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作者： im钱包下载视频教学

2024-03-07 21:17:22

stradivarius（激情洋溢新潮服饰品牌）_百度百科

divarius（激情洋溢新潮服饰品牌）_百度百科网页新闻贴吧知道网盘图片视频地图文库资讯采购百科百度首页登录注册进入词条全站搜索帮助首页秒懂百科特色百科知识专题加入百科百科团队权威合作下载百科APP个人中心stradivarius是一个多义词，请在下列义项上选择浏览（共2个义项）添加义项收藏查看我的收藏0有用+10stradivarius播报讨论上传视频激情洋溢新潮服饰品牌Stradivarius（斯特拉迪瓦里斯）是一家连锁店，Stradivarius品牌女装于1994年诞生在西班牙的巴塞罗那，随后在1999年被Inditex集团收购。它为年轻女性群体带来设计、面料和饰品方面最前卫的时尚。Stradivarius品牌女装以当今世界最新潮流为灵感，提供各种最新的潮流服饰。为了使每位女性都能找到自己的个人风格，Stradivarius品牌女装一直以来随着时代女性的风格而改变，为她们提供当季各种最新潮流服饰，让年轻的时代女性能够以适应其个人风格的时尚方式优雅地打扮自己为目标。中文名斯特拉迪瓦里斯外文名stradivarius所属国家西班牙创始时间1994年所属机构Inditex集团目录1品牌描述2品牌简介3品牌故事4品牌动态5北京门店品牌描述播报编辑stradivariusStradivarius的 560 多个店铺分布于41个国家。摩登宽敞的店铺内为顾客提供了类别广泛的服饰饰品系列，其风格年轻休闲并且极富想象力。Stradivarius总部位于巴塞罗那的略夫雷加特（Sallent de Llobregat）。Stradivarius隶属于Inditex集团，为Zara的姐妹牌子。Inditex集团旗下还包括：ZARA、Pull&Bear、Massimo Dutti、Stradivarius、Bershka、ZARA Home以及Uterqüe。品牌简介播报编辑英文名称：Stradivarius产品类别：女装、配饰品牌故事播报编辑Stradivarius品牌2012初冬系列(3张)打造清新而富有创造力的女性美是Stradivarius女装的品牌灵魂。Stradivarius品牌女装紧跟时尚步伐，是专为活力四射、激情洋溢的创意女性而设计的新潮服饰品牌。前卫的系列产品一贯为潮流女性提供最新的款式、色彩、图案和配饰，让年轻的女性爱不释手，始终跻身时尚达人之列。就连Stradivarius品牌女装店铺的设计都融合了最新鲜的创意、独特的材质与特殊装饰单品，营造了精致优雅的专卖店购物环境，到处洋溢着都市时尚的气质，令顾客在这里体验购物时带来的乐趣。时至今日，Stradivarius品牌女装的业务遍布全球41个国家，拥有560多家店铺。品牌动态播报编辑Stradivarius在初冬的11月推出颇具欧陆风情的设计，粗花线针织毛衫与厚重的围巾让人感觉暖意，轻薄的雪纺衬衫则又营造出不失设计感的廓形。军装风格则是本季的另一主题。北京门店播报编辑Stradivarius 在北京首家专门店全新开幕北京门店Stradivarius北京首家专门店将在优唐购物中心全新开幕！北京优唐购物中心内的Stradivarius拥有382平方米，店内向年轻时尚女性集中展示秋冬的最新单品和搭配。北京优唐购物中心的开业，是Stradivarius在北京的第一家专门店，同时也是在中国的第六家专门店。新手上路成长任务编辑入门编辑规则本人编辑我有疑问内容质疑在线客服官方贴吧意见反馈投诉建议举报不良信息未通过词条申诉投诉侵权信息封禁查询与解封©2024 Baidu 使用百度前必读 | 百科协议 | 隐私政策 | 百度百科合作平台 | 京ICP证030173号京公网安备110000020000

斯特拉迪瓦里小提琴_百度百科

瓦里小提琴_百度百科网页新闻贴吧知道网盘图片视频地图文库资讯采购百科百度首页登录注册进入词条全站搜索帮助首页秒懂百科特色百科知识专题加入百科百科团队权威合作下载百科APP个人中心斯特拉迪瓦里小提琴播报讨论上传视频小提琴收藏查看我的收藏0有用+10斯特拉迪瓦里小提琴是一种小提琴，它的祖先是维奥尔琴（viol），这种琴的主要特点为琴肩倾削、侧板宽大、琴背平薄；以六根弦来调音。最早的真正的小提琴被认为也是由意大利伦巴第区布雷西亚的加斯帕罗·达·萨洛（1542－1609）和他徒弟的作坊里制作出来的。小提琴的祖先是维奥尔琴（viol），这种琴的主要特点为琴肩倾削、侧板宽大、琴背平薄；以六根弦来调音，演奏时竖着拉琴，把琴的底部放在膝上或夹在两腿中间。后来一点点地改变，慢慢使它的形状规范化起来。中文名斯特拉迪瓦里小提琴外文名viol创始人亨利希·海涅特点侧板宽大、琴背平薄等目录1乐器历史2起源3人物简介4发展5价值乐器历史播报编辑斯特拉迪瓦里小提琴十九世纪二十年代的一天夜晚，德国诗人亨利希·海涅（Heinrich Heine,1797－1856）在漫游途中，有幸听到意大利小提琴家尼科洛·帕格尼尼（Niccolò Paganini,1782－1840）的演奏，留下的印象是那么的深刻，竟使他改变他诗人习惯的诗歌创作，而写了一篇短篇小说《佛罗伦萨之夜》。这篇小说以独特的富有诗意的浪漫情节，赞美了这位艺术天才在汉堡一次魔幻般的演奏中所显示出的技艺。在小说中，海涅多处用不同的方式描述帕格尼尼的演奏，其中说到：“在这琴声里，蕴含着一种无以名之的神圣激情，时而神秘地颤动着如柔波细语，叫人几乎听不见一些儿声息；时而又如日夜的林中号角，甜美得撩人心弦；最后，却终于变成了纵情欢呼，恰似有一千个行吟诗人同时拨动琴弦，高唱着昂扬的凯歌。“这样的妙音呵，你可永远不能用耳朵去听；它只让你在与爱人心贴着心的静静的夜里，用自己的心去梦。……”帕格尼尼由于以其无与伦比的小提琴演奏，不但当之无愧地被誉为“小提琴之王”，更有音乐史家、音乐理论家和传记作家无法统计的论文和专著在探讨他达到如此技艺的“帕格尼尼之谜”。不过，任何一种艺术，总离不开它的媒介物，即它的表现工具，小提琴也不例外。帕格尼尼深知这个道理，一有机会，便不惜以高昂的价格设法购置最优良的乐器。在帕格尼尼去世之后，人们发现他共拥有二十二把极有价值的乐器，包括斯特拉迪瓦里制作的七把小提琴、两把中提琴、两把大提琴；另有两把是阿马蒂家族的产品，四把是瓜尔内里家族的产品，特别有一把是瓜尔内里家族中最伟大的小提琴制造家瓜尔内里·德·耶稣（Guarneri del Gesù,1687－1745）于一七四二年制作的。起源播报编辑最早的真正的小提琴被认为也是由意大利伦巴第区布雷西亚的加斯帕罗·达·萨洛（1542－1609）和他徒弟的作坊里制作出来的，安德雷阿·阿马蒂即出自这一派的门下。人物简介播报编辑斯特拉迪瓦里是迄今最伟大的小提琴制作家。安东尼奥·斯特拉迪瓦里（Antonio Stradivari,1644－1737）生于意大利北部伦巴第区的克雷莫纳（Cremona），属米兰公国的领地。克雷莫纳可算是一个音乐之乡：文艺复兴晚期的意大利作曲家、歌剧的创始人之一克劳迪奥·蒙特威尔地就于一五六七年诞生在这里；它也是安德雷阿·阿马蒂（1535－约1611）创始的著名小提琴制造家族阿马蒂家族和安德烈亚·瓜尔内里创始的著名小提琴制造家族瓜尔内里家族的家乡。安东尼奥·斯特拉迪瓦里是亚历桑德洛·斯特拉迪瓦里和安娜·莫罗尼的儿子，克雷莫纳的教区登记簿上找不到有关他出生和受洗方面的记载，研究家们猜测他大概生于临近的某一个村子。大约十二岁，他进入安德雷阿·阿马蒂的第三代、即他第二个儿子吉罗拉莫的儿子尼科洛·阿马蒂（Nicolo Amati,1596－1684）的作坊做学徒。斯特拉迪瓦里诞生的时候，小提琴的制作已经有一百多年的历史。尼科洛·阿马蒂是阿马蒂小提琴制造业家族最有名的一个，经他的手制作的小提琴，工艺精巧、音色优美，远近闻名，在小提琴制作史上具有划时代意义。斯特拉迪瓦里最初在阿马蒂作坊帮师傅制作乐器时拉琴弦；他早期设计制作的也是竖琴、诗琴、曼陀林、吉他等，而不是小提琴。大概在一六六六年或一六六七年，斯特拉迪瓦里才有资格开始在自己制作的小提琴上贴出他的拉丁文标签Antonius Stradivarius Cremonensis Faciebat Anno [date]。标签中的Antonio Stradivari是制作者的名字， Cremona是地址，Faciebat Anno [date]是制造年份，这日期有的是印的，有的则为手写。发展播报编辑随着家庭成员的扩大，斯特拉迪瓦里于一六八零年移居到克雷莫纳的圣多米尼科广场（Piazza San Domenico），在这里，他一直工作到去世。斯特拉迪瓦里每天从早到晚，先挑选好檎木和其它合适的木料，然后把它切削打磨成一块块，再以非常复杂的方式，加以黏合、拼拢、涂色、上漆，挂到屋顶的平台上，让它慢慢晾干，制出一把把完整的乐器。斯特拉迪瓦里一生中共制作出了大约一千一百件各种各样的弦乐器，其中流传的约有六百五十件左右。小提琴到了阿马蒂家族一代、尤其是尼科洛·阿马蒂的手，已经达到相当精制的程度。但琴身显得有些肥厚。是经过斯特拉迪瓦里的改进之后，才使它成为今天这种现代小提琴的典范。斯特拉迪瓦里是一位革新家。亨利·威廉·希尔和他的两个儿子亚瑟·弗里德里克·希尔和阿尔夫雷特·埃布斯沃思在他们出版于一九零二年的《斯特拉迪瓦里传》（Antonio Stradivari:His Life and Work,1644-1737）中说“斯特拉迪瓦里每隔十年或十五年都会一步步变得更为成熟。”事实的确如此。起初，斯特拉迪瓦里制作的小提琴，还是沿袭了他师傅的格式：小小的，罩上一层黄色的清漆。是在一六八四年尼科洛·阿马蒂去世以后，他才开始改变设计。新的乐器型号比以前的大，漆的是较深的桔红色，音质也酣畅有力了；一六九零年起，他制作“长”型号小提琴，对琴身的比例进行了彻底的更新；一七零零年又根据原有的式样予以加宽，其它方面也相应有所改进。与此同时，斯特拉迪瓦里还设计、创造出了琴马。这样，斯特拉迪瓦里制作的小提琴，具有穿透力，正如被公认为世界最伟大的小提琴家之一、俄国出生的美国小提琴家伊萨克·斯特恩（Isaac Stern,1920－）说的：“这种琴的不凡之处，在于其声音极其悦耳动听，而且无论在多么宽广的空间都能如此。琴身悠扬柔和，可是也似乎有个坚定有力而威严的声音在对你说：‘我容许你使用我，但你一定要学会怎样用我奏出美妙的乐韵。’”斯特拉迪瓦里小提琴的这一奥秘，至今还没有被研究透彻。普遍认为，对于斯特拉迪瓦里及其小提琴的一切，不论是小提琴制作家还是小提琴演奏家，心中都还是一个难解的谜，以致一位叫尼尔·格劳尔（Neil Grauer）的斯特拉迪瓦里的研究者最近以《天堂的弦》（Heavenly Strings）为题，著文说：“斯特拉迪瓦里的父母双亲、他的出生地、他得到培养的状况和他的外貌，是一个谜。他生于何时、他的尸骨埋在何处，是一个谜。他制作小提琴的材料和方法，他如何使他这些驰名的乐器获得这种独特的性能，是一个谜。更重要的，他所制作的小提琴，如何有很多会幸存下来，是一个谜。还有，斯特拉迪瓦里花了八九十年的创造物，在他去世一个多世纪之后，确切是它们原始所有主的人又在哪里，是一个谜。“当然，谜中之谜还在于，一个意大利北部以音乐之乡而闻名的克雷莫纳小城，如何会出现一个有史以来最伟大的小提琴制作天才……”可正是这些难以解答的“谜”，使斯特拉迪瓦里的小提琴成为乐器中的珍宝，从十七世纪以来，为人们所渴求，被银行、基金会和富有的收藏家所收购。索斯比拍卖行（Sotheby's）作为一家艺术拍卖行，于一七四四年成立于伦敦，具有悠久的历史。在整个十九世纪和二十世纪初期，它主要是集中拍卖书籍、手稿和图片，虽然偶尔也出售一些其它收藏品。到一九六九年，拍卖行成立了一个专门拍卖乐器的部门。一九七一年接任该行“乐器部主任”的蒂姆·英格尔斯（Tim Ingles）说：“见到一把精致的斯特拉迪瓦里小提琴，是我最大的愉快。想到这种独特的小提琴的拍卖前景，我非常非常的激动。”的确，以索斯比拍卖行来说，三十多年来，这个乐器部共卖出三万多件乐器，其中七十多件次是属于斯特拉迪瓦里的作品。在次以前，即一九五八年，富有的艺术收藏家乔治·克雷斯（Geogre Kress）以两万四千美元买到一把小提琴。两万四千美元，一九五八年的两万四千美元！这当然是一笔巨款。因此，他的一位朋友见克雷斯做这种“傻事”，感到非常惊讶，跟他说：“你疯啦，花这么多钱买一块木头。”可他这不知道这是一块怎么样的“木头”啊。这木块做的小提琴是斯特拉迪瓦里制作的，拉丁文标签上标明的日期为一七二七年，即这位小提琴制作天才“黄金时代”的作品；另外还有一块法文的署名，意为“克鲁采尔选用”（chosen by Kreutzer）。法国作曲家和小提琴家罗多尔夫·克鲁采（Rodolphe Kreutzer,1766－1831）是法国小提琴演奏学派的奠基人之一，一七九五年任巴黎音乐学院小提琴教授，后获意大利剧院和巴黎歌剧院的小提琴独奏席位，并成为拿破仑和路易十八的私人音乐家，他共写有十九首小提琴协奏曲和四十部歌剧、多部芭蕾舞剧。一七九八年，克鲁采在音乐之都奥地利的维也纳结识了有史以来最伟大的作曲家路德维希·冯·贝多芬。为纪念他们的友谊，贝多芬写了《A大调钢琴与小提琴奏鸣曲》题献给他，这首《奏鸣曲》后来就以《克鲁采奏鸣曲》（sonate a Kreutzer）而闻名。一八八七年七月三日晚，一位尚在莫斯科音乐学院毕业班学习颇有天赋的大学生里亚索达在俄国伟大作家列夫·托尔斯泰的客厅，由作家的长子谢尔盖钢琴伴奏，为主人演奏了这首《奏鸣曲》。那如泣如诉、撕心裂肺的琴声，把托尔斯泰感动得在安乐椅上坐持不住，立刻站立了起来，走到窗子跟前，仰望着繁星点点的空际，陷入了深思。这音乐和这深思的结晶就是他写出的一篇著名小说《克鲁采奏鸣曲》。克雷斯购置的就是这么一把具有如此深厚文化内涵的小提琴。不只如此，从经济上说，当这把小提琴于一九九八年在克里斯蒂拍卖行拍卖时，拍得的价格是一百六十万美元。另有一把曾经属于布伦特夫人的斯特拉迪瓦里小提琴（Lady Blint Stradivari），一九七一年在索斯比拍卖行，也以八千四百英镑的高价卖出，在当年是乐器拍卖的最高世界纪录。还有一把斯特拉迪瓦里于一六八二制作的小提琴，以三十八万五千英镑的卖出价格，创一九二零至一九二一年伦敦乐器拍卖行的最高纪录。不久前，美国辛辛那提大学的研究人员研究了美国国债、股票和古小提琴这三种投资的增值情况时，得出的数据是这样的：如以一九六零投资五千元计算，那么三十六年之后，国债的增值是四万七千美元，股票的增值是五万二千美元，而小提琴的增值则高达二十四万二千美元。价值播报编辑还不只是钱的问题，因为斯特拉迪瓦里小提琴是无价的。主要是有些小提琴，尤其是斯特拉迪瓦里小提琴，可以说是绝无仅有的：专家认为可能再也见不到像斯特拉迪瓦里这样的小提琴了。马丁·洛维特（Martin Lovett）是当代著名的一位大提琴家。有人曾问他，说当代乐器制作家中，是否会有人能比得上斯特拉迪瓦里？洛维特深思了一会后，这样回答说：“我不敢说一定没有。不过，要等待另一个斯特拉迪瓦里出现，就像等待另一个莫扎特。”新手上路成长任务编辑入门编辑规则本人编辑我有疑问内容质疑在线客服官方贴吧意见反馈投诉建议举报不良信息未通过词条申诉投诉侵权信息封禁查询与解封©2024 Baidu 使用百度前必读 | 百科协议 | 隐私政策 | 百度百科合作平台 | 京ICP证030173号京公网安备110000020000

即将消失的Bershka, Pull&Bear, Stradivarius - 知乎

即将消失的Bershka, Pull&Bear, Stradivarius - 知乎首发于西班牙语世界闲谈切换模式写文章登录/注册即将消失的Bershka, Pull&Bear, Stradivarius洛拉西语 LOLA在我们之前的推送中介绍过西班牙服装巨头Inditex集团，旗下涵盖了ZARA, Pull and Bear, MassimoDutti, Bershka, Stradivarius, Oysho, Uterque, ZARAHOME等八大世界知名服装品牌。作为西班牙享誉世界、并且是最成功的集团之一，拥有近152,000名员工，并在五大洲经营着7,000多家商店。然而去年一整年Inditex过的并不太好。由于疫情原因，Inditex在2020年第一季度出现了历史上第一次亏损，营业额下降28.9%，利润下降75%。光是去年上半年时间亏损就达到了15亿人民币。据统计，Inditex集团在国际市场上的销售额减少了36.6％，为106.591亿欧元。Massimo Dutti的营业额下降了42％，其次是Uterqüe（40％），Zara（38％），Bershka（36％），Stradivarius（35％），Pull＆Bear（34％），最后是Oysho（31％）。为了降低成本，Inditex曾计划关闭全球范围内大概1000家以上的实体门店。光是西班牙境内，去年就关闭了近300家门店。关闭的是那些认为其使用寿命已经结束的商店。例如小型商店，可以通过在线渠道进行交易的商店以及账面价值低于260,000欧元的商店。按关闭数量计算，Pull＆Bear品牌减少55家门店，位居榜首；其次是Bershka，减少了51家门店；Massimo Dutti，少了45家；Zara（不包括Zara Home和Zara Kids）少了34家；Stradivarius减少了33家；Oysho少了23家；Uterqüe只减少了三家门店。去年上半年Inditex在西班牙的销售额下降了40.8％，共12.773亿欧元，而去年同期为21.61亿欧元。在疫情期间Inditex基本靠着线上销售来续命，在去年前九个月中，其在线销售成交量增加了75%。根据公司数据，在线访问量增长了44％，达到34.27亿。集团也是看准了这一巨大机会，关闭部分实体店转为线上销售。但是问题就来了，实体店中的员工可能会因此面临失业。人性化的是，Inditex去年10月通过协议将优先考虑让实体店员工在该集团正在进行的数字化转型过程中维持就业。或者员工还能优先考虑同一城市或邻近城镇附近商店的空缺（最远25公里），从而避免裁员。如果调动涉及地址变更，公司将偿还搬家费用并支付调动中产生的费用，最高限额为3,000欧。而线上销售优于线下的情况在中国地区更是明显。线上购物在国内发展的已经非常成熟了，更多人会选择足不出户就在家里随便买买买，实体店的销售额自然也会受到一定的影响。鉴于国内线下销售的困难，加上疫情的冲击，Inditex集团决定关闭国内所有Bershka，Pull&Bear和Stradivarius这三个品牌的线下实体店，并将全部精力转投至线上。比起Zara的巨大市场受众，这三个品牌略显低调。Bershka 与Pull&Bear的产品主要面向时尚潮流的年轻人，但是得益于发达的电商，国内年轻人在品牌方面有着更多的选择；Stradivarius专门经营时尚女装，但至少在小编我身边几乎没有女生会专门去这家店里买衣服。所以这三个品牌在国内的地位就很尴尬，论设计肯定干不过自家的亲戚Zara,论性价比又干不过国产品牌，卡在这么一个不上不下的位置的后果就是只能逐渐的退出市场。不过作为畅销全世界的快时尚品牌，无论是Bershka,Pull&Bear还是Stradivarius，在国内还是有着大量的拥簇。今后这三家品牌店将会陆续消失在我们的视线中了。各位小伙伴对这几个品牌的印象如何，以及其实体店退出中国市场有什么看法？欢迎留言告诉我们。推荐阅读西班牙传奇服装巨头 - Inditexwww.lolaxiyu.com发布于 2021-02-18 17:48服装品牌飒拉(Zara)快时尚品牌赞同10 条评论分享喜欢收藏申请转载文章被以下专栏收录西班牙语世界闲谈一个新语言，一个

安东尼奥·斯特拉迪瓦里(Antonio Stradivari)——一个关于声音和回响的故事

安东尼奥·斯特拉迪瓦里(Antonio Stradivari)——一个关于声音和回响的故事 Um 慕尼黑 Corilon 琴行 in vollem Umfang nutzen zu können, empfehlen wir Ihnen Javascript in Ihrem Browser zu aktiveren. CN DE CH CN FR IT GB US Suchen Suchen

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Stradivari)家族——该城市传统的血统之一——离开了克雷莫纳定居于其他安全的地方。这很可能就是为什么任何教堂的登记薄上均未记录安东尼奥·斯特拉迪瓦里(Antonio Stradivari)的出生的原因。斯特拉迪瓦里(Stradivari)和阿马蒂(Amati)：谁是安东尼奥的老师？根据类似的标准，并没有关于他学习制作小提琴和鲁特琴的确定证据，也不知道谁是他的老师。他是否首先接受过木匠培训？他的老师是否有可能真是克雷莫纳伟大的尼科洛·阿玛蒂(Nicolo Amati)？斯特拉迪瓦里(Stradivari)看起来亲自暗示了这一点，在其早期的小提琴标签中，他把自己称为尼科洛·阿玛蒂(Nicolo Amati)的校友。但这是否真的意味着他们之间有师生关系，或年轻的制作师安东尼奥·斯特拉迪瓦里(Antonio Stradivari)只是向其行业无可争议的先驱者表示敬意——一种并未完全脱离某些创业性机灵的忠心？斯特拉迪瓦里(Stradivari)小提琴模式不论斯特拉迪瓦里(Stradivari)以何种方式可能是或不是阿玛蒂的学生，有一样是肯定的：安东尼奥·斯特拉迪瓦里(Antonio Stradivari)成功成为制琴师意味着熟练解读阿玛蒂作品的成功，而斯特拉迪瓦里(Stradivari)并未把他的迅速上升归功于其小提琴模式的革命性改造——这个模式为他赢得了乐器历史上的杰出地位。相反，他把其归功于他忠实执行了阿玛蒂启迪的原则，最后但绝非次要的，归功于其作品的美观靓丽。安东尼奥·斯特拉迪瓦里(Antonio Stradivari)在其工作室直至其去世都保存着阿玛蒂的模板的事实也表明了他与其“主人”的关联性——不论“主人”这个词在这里是字面意义还是象征意义。在不到约1684年，在40岁左右，他开始试验并发起一种因极致效果而令人震惊的转型。在随后的十年左右时间里，他的乐器体量的长度和宽度都发生了变化，首先，斯特拉迪瓦里(Stradivari)逐渐降低了琴板的弧度。这是改进声音的关键一步，因为一个较平的面板比一个较拱的更容易产生共鸣。在此期间，音孔变得更宽。最后但绝非次要的，斯特拉迪瓦里(Stradivari)对他使用的清漆配方板做出了彻底的修改。通过这些改变及许多其他小的调整，大师看来把注意力集中在实现更有力、洪亮和坚定的声音上，并将此与其之前作品的声学优点相结合。关于这次突然转型的原因有很多猜想，而尝试解释安东尼奥·斯特拉迪瓦里(Antonio Stradivari)的动机的每种理论很可能都有一定道理。无人否认，绝妙的想法和艺术好奇心发挥了作用，而他的新琴从杰出的独奏家们和作曲家们那里收到的良好反馈确认了他的最初想法是为所处时代的音乐定义一套新的声学标准。管弦乐队的扩大及独奏音乐会和大协奏曲的发展都是他做出改变的可能解释，或者毋宁是对意大利巴罗克小提琴制作整个主流做出的改变的解释，这是安东尼奥·斯特拉迪瓦里(Antonio Stradivari)成功设法建立了忠诚的一个非常有趣的客户圈子。斯特拉迪瓦里(Stradivari)以外的很多大师也在开始试验却是个经常被忽略的事实；1690年左右的意大利小提琴制作时期可被形容为有时大胆的试验阶段，期间小提琴家族相对较新的标准处于不断变化之中。斯特拉迪瓦里(Stradivari)的秘密然而，问题仍在：于1695年左右达到其完全成熟型的斯特拉迪瓦里(Stradivari)新琴型，到底什么才是其不同寻常的质量和异常优异的声音的关键特点？关于这个问题的新揣测定期出现——是否可能是因为清漆，它是否拥有一个秘密的配方，就像激动人心的传奇会有的那样，而斯特拉迪瓦里(Stradivari)的后代将其一直保守秘密至今？类似这种娱乐性的揣测以及还不如这样可观的揣测绝不会被视为对定义时代的制作师作品集的严肃分析。弦乐器是一个复杂的系统，其质量永远不会由单一一项因素决定，而是取决于每一项单个组成部分始终具有高品质。即使斯特拉迪瓦里(Stradivari)客户欣赏的清漆（但更多的是欣赏起其美学品质）是一项贡献因素，但是，清漆也不能被视为斯特拉迪瓦里(Stradivari)小提琴的“秘密”。这位伟大的克雷莫纳大师的作品是小提琴制作领域的历史成就，其在音乐史上的地位归功于很多单个方面，其中之一是，这些组件组装成一件和谐整体的方式。直到今天，仔细研究这些问题仍然是想要使其专业知识和工艺技能日臻完美的小提琴制作师最好的教育工具之一。安东尼奥·斯特拉迪瓦里(Antonio Stradivari)全部作品的各阶段概述 „Amatisé“: 斯特拉迪瓦里(Stradivari)的早期作品，模仿其猜测的老师阿玛蒂 1667 – 约1684/85年转型期间：采用马吉尼 (Maggini) 模式；降低琴板的弧度，修改面板的厚度以扩大声音，创造更大的“隆盖”(“Longue”t) 模式， 1684/85 – 约1695年斯特拉迪瓦里(Stradivari)模式的进一步精细化 1695 – 98年 “黄金年代” 约1700 – 1720年后期作品约1725 – 37年永久的皇冠王子：奥莫博诺·斯特拉迪瓦里(Stradivari)和弗朗西斯科·斯特拉迪瓦里(Stradivari) 在安东尼奥·斯特拉迪瓦里(Antonio Stradivari)的十一个孩子当中，只有弗朗西斯科·斯特拉迪瓦里(Francesco Stradivari)（生于1671年）与其小8岁的弟弟奥莫博诺·斯特拉迪瓦里(Omobono Stradivari)跟随了其父亲的脚步，并在父亲的阴影下度过其职业生涯。可能看起来令人吃惊的是，斯特拉迪瓦里(Stradivari)家族的工作室并未因出众的经济成功而顺利过渡到下一代，但这是由于斯特拉迪瓦里(Stradivari)本人的原因。他直至高龄的杰出技艺和高产出（他远过了90岁才去世）没给弗朗西斯科·斯特拉迪瓦里(Stradivari)留下什么空间发展其自己的事业。即使安东尼奥晚期的作品这里或那里显示某种不精确，它们的声音仍然满足了那时和现在最精细的音乐家的所有期望，因此，他的个人作品依然是最终标准，即使在他的后代中。奥莫博诺·斯特拉迪瓦里(Stradivari)是唯一敢自己独闯的人，他在18岁前往那不勒斯，且可能离开了小提琴，只是最终又回来在工作室帮助父亲和哥哥。父亲斯特拉迪瓦里(Stradivari)的影响是如此笼罩一切，以至于只有关于儿子们的作品的模糊信息：据推测，他们从未试图将自己从高质量雇工的地位中解脱出来，并且他们也只比安东尼奥多活了几年。因此，奥莫博诺的个人艺术成就完全淹没在历史中，而弗朗西斯科设法在工作室生产的1730“B型”大提琴模式和曼陀林上有所影响。其遗产的其余部分，包括超过50年的工作，都被历史淹没。最后的斯特拉迪瓦里(Stradivari)小提琴真品那么，大师及其儿子们去世后留下了什么，难道没有其他天才的学生取代他们的位置？安东尼奥·斯特拉迪瓦里(Antonio Stradivari)工作室未留下一个直接后代。最初，仍有父亲留下的遗赠给家庭不同成员的许多乐器，虽然这只占斯特拉迪瓦里(Stradivari)和其儿子们在其不同寻常的长期职业生涯中制作的估计约1,000件乐器的一小部分。约650件流存至现在，虽然这个数字不是最终的，因为有许多件的产地不明。它们中的大多数被视为投资品，被保存在非常安全的保险箱内或可在博物馆内欣赏——不仅在斯特拉迪瓦里(Stradivari)故乡克雷莫纳的世界著名小提琴博物馆 (Museo del Violino)，在世界许多其他国家的博物馆也可以。只有少数几把琴留在音乐家手中，通常作为借用品。这是一种令人遗憾的状态，这其中不小的部分是因为自19世纪以来斯特拉迪瓦里(Stradivari)“品牌”的全球成功以及随后围绕小提琴制作历史杰作的金融投机。从传送带出来的斯特拉迪瓦里(Stradivari)：一个被吹鼓的品牌 18世纪后期开始爆发的对古典意大利大师尤其对斯特拉迪瓦里(Stradivari)的兴趣也对几乎在所有重要的工业化小提琴生产中心开始生产“流水线斯特拉迪瓦里(Stradivari)”负有责任。以斯特拉迪瓦里(Stradivari)未受保护的名字为噱头的复制的标签、标志和产品目录被用于广告，这是大师影响力的又一项有力证明，而鉴于他的独特性格和其作品与其个人的联系方式，他所体现的与大规模生产正相反。然而，在某种程度上，德国萨克森、法国和其他地方的工厂也能证明其方式的正当性，因为即使是他们数百万件的产品，也是由几个世纪以前被斯特拉迪瓦里(Stradivari)秘密上升到新高度的创新之力所定义的。而大规模生产的中国小提琴也不可能远离著名的“弥赛亚”(Messiah)或“赫利尔”(Hellier)——仅以他的两个世界著名乐器品牌为例——没有历史上的斯特拉迪瓦里(Stradivari)模式，大规模市场产品就根本不可能存在。一只斯特拉迪瓦里(Stradivari)真品价值多少？真品斯特拉迪瓦里(Stradivari)小提琴的传奇价值经常吸引公众的注意，例如在2016年，当一位小提琴家将她价值240万欧元的斯特拉迪瓦里(Stradivari)琴遗忘在火车上时。而最新的打破纪录的拍卖结果总能够进入媒体报道，例如当著名的“布伦特夫人”(“Lady Blunt”) 被售出时，这只斯特拉迪瓦里(Stradivari)琴经历了迄今为止最大的升值：1871年，该琴在以约相当于当今20万美元的价值售出，但在2011年，在拍卖行，“布伦特夫人”卖出了令人窒息的1590万美元。当然，拍卖所得将捐献给东京地震和海啸的受难者可能也对最终金额有所影响。但是，即便如此，这些数据也反映了顶级历史乐器尤其是斯特拉迪瓦里(Stradivari)琴的价值的巨大涨幅。这种趋势还看不到尽头。斯特拉迪瓦里(Stradivari)的继承人：大师的伟大继承者们斯特拉迪瓦里(Stradivari)对后代的直接影响最初并不象根据他现在的名声可能推测的那样大。模仿阿玛蒂的小提琴继续大流行，特别在意大利；他们的音乐特点对应着广泛流行的音乐偏好，尤其在室内音乐领域。雅各布·施泰纳 (Jakob Stainer) 的作品产生的影响甚至持续到了19世纪，而各种地方流派形成了18世纪初期欧洲小提琴制作的多样性；例如凯斯帕尔·霍普(Hopf)在萨克森和波西米亚的“音乐角”地区制作的特色模式，或影响了德国南部和瑞士北部的 Jacob Krauchdaler 的作品。然而，在斯特拉迪瓦里(Stradivari)到当今最优秀的小提琴师之间可以清晰地画出一条连线，即使这个传承在对斯特拉迪瓦里(Stradivari)创造的历史模型的反复使用和分析中并不像师生关系的直接轨迹那样明显。这些乐器的特点不仅仅是年轻制作师学习的部分基础知识，也是许多杰出大师艺术发展的连接要素。一个例子是 Christoph Götting，在伦敦J. & A. Beare工作室的许多年里，他在若干斯特拉迪瓦里(Stradivari)琴上工作过，在此过程中他获得了重要的领悟，他不仅将其应用到自己的乐器产品上，也应用到他的终身作品：清漆上。类似的，斯特拉迪瓦里(Stradivari)的琴也是巴黎大师斯蒂芬·冯·贝尔 (Stephan von Baehr) 源源不断的灵感来源，贝尔在职业早期担任 Andreas Kaegis 雇员时就开始思考这位伟大的克雷莫纳大师的作品，并最终成长为当今最有趣的制琴师之一，其中不小的部分应归功于已过去但仍充满活力的那个时期的灵感。相关信息瓜奈利(Guarneri)：斯特拉迪瓦里阴影下的克雷莫纳小提琴制作克雷莫纳（Cremona）经典时期的提琴制作 Jérôme Thibouville-Lamy – J.T.L. 当代大师：克雷莫纳的小提琴制造者图书馆——有关弦乐器的历史在线目录｜高品质的小提琴、中提琴、大提琴和弦乐弓（音频样本) 器械已经售出 Hellier Stradivarius，可能是François Alexis Maline，约1850年库存号: 6564 来源: Mirecourt 年代: 1850 circa 音色: 明亮, 清脆, 高音處的燦爛琴身长度: 36,2 cm 来源 (detail) Mirecourt 年代 (detail) 1850 circa 音色 (detail) 明亮, 清脆, 高音處的燦爛琴身长度 (detail) 36,2 cm 来源法国制作年代 1800 - 1850年, 1850 – 1900年音色明亮, 清晰乐器小提琴已经售出小提琴 - 手工制作的斯特拉迪瓦里模型库存号: 5941 年代: 2020 音色: 明亮, 輝煌, 泛音豐富琴身长度: 35,6 cm 年代 (detail) 2020 音色 (detail) 明亮, 輝煌, 泛音豐富琴身长度 (detail) 35,6 cm 来源其他国家制作年代 1950年以后音色明亮, 清晰, 辉煌乐器小提琴已经售出古老的法国小提琴，约1910年，仿照安东尼奥-斯特拉迪瓦里（Laberte）的作品库存号: 6954 来源: Mirecourt 年代: 1910 circa 音色: 强大, 成熟, 明亮琴身长度: 35,7 cm 来源 (detail) Mirecourt 年代 (detail) 1910 circa 音色 (detail) 强大, 成熟, 明亮琴身长度 (detail) 35,7 cm 来源法国制作年代 1900 – 1950年音色低沉, 柔和, 清晰乐器小提琴已经售出精美的德国大师级小提琴，1880年左右的萨克森斯特拉迪瓦里仿制品库存号: 6298 来源: Markneukirchen 年代: circa 1900 音色: 溫暖, 有共鳴的, 有力, 成熟而清晰琴身长度: 36,0 cm 来源 (detail) Markneukirchen 年代 (detail) circa 1900 音色 (detail) 溫暖, 有共鳴的, 有力, 成熟而清晰琴身长度 (detail) 36,0 cm 来源德国制作年代 1850 – 1900年, 1900 – 1950年音色明亮, 低沉, 柔和, 清晰乐器小提琴已经售出马克纽基兴的老小提琴，约瑟夫-阿尔特里希特 1911 年法兰克福奥得库存号: 7180 来源: 萨克森年代: 1911 音色: 甜美, 成熟, 清晰, 炫麗琴身长度: 35,8 cm 来源 (detail) 萨克森年代 (detail) 1911 音色 (detail) 甜美, 成熟, 清晰, 炫麗琴身长度 (detail) 35,8 cm 来源德国制作年代 1850 – 1900年, 1900 – 1950年音色明亮, 清晰, 辉煌乐器小提琴 30天退货真实性保证全球免费送货以旧换新保证服务 Corilon 品质 30天退货政策以旧换新 — 慕尼黑Corilon琴行邮寄费用及付款方式代售服务价值鉴定及证书联系我们企业信息小提琴制造者 | 克雷莫纳 Showroom Cremona 提琴维修维护营业时间顾客反馈招聘个人信息保护一般交易条款关于我们 - 慕尼黑Corilon琴行版权说明网上资料库内容概述制琴中心制琴师肖像乐器史专家制琴师档案实用问题我们在社交媒体上 YouTube Twitter Facebook Instagram 微博微信数据保护信息视频监控 Downloads 租用｜购买｜租赁｜您的愿望--小提琴 WeChat 中国海关信息更换弓毛 - 慕尼黑 Corilon 琴行订购撤销权常见问题关于购买及邮寄 - 慕尼黑Corilon琴行注册

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Violins Bearing a Stradivarius LabelAntonio Stradivari was born in 1644, and established his shop in Cremona, Italy, where he remained active until his death in 1737. His interpretation of geometry and design for the violin has served as a conceptual model for violin makers for more than 250 years.Stradivari also made harps, guitars, violas, and cellos--more than 1,100 instruments in all, by current estimate. About 650 of these instruments survive today. In addition, thousands of violins have been made in tribute to Stradivari, copying his model and bearing labels that read "Stradivarius." Therefore, the presence of a Stradivarius label in a violin has no bearing on whether the instrument is a genuine work of Stradivari himself.The usual label, whether genuine or false, uses the Latin inscription Antonius Stradivarius Cremonensis Faciebat Anno [date]. This inscription indicates the maker (Antonio Stradivari), the town (Cremona), and "made in the year," followed by a date that is either printed or handwritten. Copies made after 1891 may also have a country of origin printed in English at the bottom of the label, such as "Made in Czechoslovakia," or simply "Germany." Such identification was required after 1891 by United States regulations on imported goods.Thousands upon thousands of violins were made in the 19th century as inexpensive copies of the products of great Italian masters of the 17th and 18th centuries. Affixing a label with the master’s name was not intended to deceive the purchaser but rather to indicate the model around which an instrument was designed. At that time, the purchaser knew he was buying an inexpensive violin and accepted the label as a reference to its derivation. As people rediscover these instruments today, the knowledge of where they came from is lost, and the labels can be misleading.A violin's authenticity (i.e., whether it is the product of the maker whose label or signature it bears) can only be determined through comparative study of design, model wood characteristics, and varnish texture. This expertise is gained through examination of hundreds or even thousands of instruments, and there is no substitute for an experienced eye.Is your violin a genuine Strad?The Smithsonian Institution, as a matter of legal and ethical policy, does not determine the monetary value of musical instruments. For such an appraisal, we recommend that you have your instrument examined by a reliable violin dealer in your area. Although we are not allowed to recommend a particular appraiser, we suggest you contact the American Federation of Violin and Bow Makers, Inc. to obtain a membership list. If there is no maker convenient to your area, you may elect to send to one of these members three black-and-white photographs of your violin showing straight-on front, side, and back views of the instrument.Stradivarius Instruments at the SmithsonianThe Smithsonian's National Museum of American History (NMAH) has the 1701 "Servais" cello made by Stradivari, uniquely famous for its state of preservation and musical excellence. It takes its name from the 19th-century Belgian, Adrien Francois Servais (1807-1866), who played this cello. The Herbert R. Axelrod Stradivarius Quartet of ornamented instruments is also housed in the NMAH collections. These instruments can be heard in concerts and on Smithsonian recordings. The Smithsonian Chamber Music Society's exhibitions, concerts, tours, broadcasts, recordings and educational programs have brought the Smithsonianâ€™s priceless collection of musical instruments to life for hundreds of thousands in the Washington area and millions of people all over the world.Biographical ReferencesBoyden, David Dodge, et al. The New Grove Violin Family. New York: W.W. Norton, 1989.Doring, Ernest N. How Many Strads? Our Heritage from the Master: A Tribute to the Memory of a Great Genius, Compiled in the Year Marking the Tercentenary of His Birth, Being a Tabulation of Works Believed to Survive Produced in Cremona by Antonio Stradivari between 1666 and 1737, Including Relevant Data and Mention of His Two Sons, Francesco and Omobono. Chicago: W. Lewis & Son, 1945.Goodkind, Herbert K. Violin Iconography of Antonio Stradivari, 1644-1737: Treatises on the Life and Work of the Patriarch of the Violinmakers. Larchmont, NY: published by the author, 1972.Hamma, Walter. Meister italienischer Geigenbaukunst. rev. ed. New York: Baerenreiter Music Publishers, 1964. Text in German, English, and French.Henley, William. Universal Dictionary of Violin and Bow Makers. 1956-60. 5 vols. supplement. Reprint. Tunbridge Wells, Kent, England: Amati Publishing, Ltd. 1997.Heron-Allen, Edward, 1861-1943. Violin-making, as it Was and Is: Being a Historical, Theoretical, and Practical Treatise on the Science and Art of Violin-making for the Use of Violin Makers and Players, Amateur and Professional. London: Ward Lock; New York, NY: distributed by Sterling Pub., 1984. (Originally published 1885.)Hill, William Henry, Arthur Frederick Hill, and Alfred Ebsworth Hill. Antonio Stradivari: His Life and Work, 1644-1737. 1902. Reprint. New York: Dover, 1963.Jalovec, Karel. Enzyklopadie des Geigenbaues. Trans. into German by Charlotte and Ferdinand Kirschner. Prague: Artia, 1965.Lutgendorff, Willibald Leo, Freiherr von. Die Geigen und Lautenmacher vom Mittelalter bis zur Gegenwart, nach den besten Quellen bearbeitet. 2 vols. 6th ed. Frankfurt am Main: Frankfurter Verlags-Anstalt, 1922.Lyon & Healy. The Lyon and Healy Collection: Rare Old Violins, XVI, XVII, XVIII Centuries; Also Fine Modern Instruments. Chicago: Lyon & Healy, 1909.Orcutt, William Dana. The Stradivari Memorial at Washington, the National Capital. 1938. Reprint. New York: Da Capo Press, 1977.Sacconi, Simone F. The Secrets of Stradivari: With the Catalogue of the Stradivarian Relics Contained in the Civic Museum Ala Ponzone of Cremona. Cremona: Libreria del Convegno, 1979. Translation of I Segreti di Stradivari.Vannes, Rene, and Claude Lebet. Dictionnaire universel des luthiers. 3 vols. 5th ed. Brussels: Les Amis de la musique, 1981.Woodcock, Cyril. Dictionary of Contemporary Violin and Bow Makers. Brighton, Sussex, England: Amati Publishing, 1965.Prepared by the Division of Music, Sports and Entertainment in cooperation with Public Inquiry Services, Smithsonian InstitutionPIMS/MUS29/rev 07/06

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